Test du Panasonic Lumix S1 II : vitesse et polyvalence pour les créateurs exigeants

Panasonic modernise sa gamme S, lancée en 2019, avec la série premium S1 II. Cette famille compte désormais trois modèles : le Lumix S1 II, au cœur de ce test, un appareil photo hybride polyvalent avec un capteur semi-empilé de 24 MP, taillé pour l’action grâce à ses 70 i/s et la vidéo avec un mode 6K 30p sans crop ; le Lumix S1 IIE, déclinaison avec capteur non empilé de 24 MP, limité en cadence et avec un rolling shutter plus marqué, identique en ergonomie et en capacités vidéo ; et le Lumix S1RII, testé il y a quelques mois, identique mais équipé d’un capteur de 44 MP, capable de produire des vidéos 8K 30p.

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Pour se démarquer de la concurrence, le Lumix S1 II mise sur des performances vidéo à la pointe, un autofocus fiable, une stabilisation capteur (IBIS) rassurante et une ergonomie bien pensée.

Panasonic Lumix S1 IISpécifications techniques

Panasonic Lumix S1 II

Fiche technique

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Ce test a été réalisé avec un appareil prêté par Panasonic.

Panasonic Lumix S1 IIConfort et robustesse pour un usage intensif

À 718 g, avec des dimensions de 134,3 x 102,3 x 90,5 mm, le S1 II perd environ 300 g en comparaison du S1, et offre un très bon équilibre pour les longues sessions sur le terrain. Sa poignée profonde et texturée, combinée au repose-pouce bien marqué, assurent une prise en main sécurisée. L’appareil ne menace jamais de glisser, même par temps de fortes chaleurs.

Le Lumix S1 II est construit en alliage de magnésium et résiste aux conditions difficiles grâce à sa certification IP53, qui le protège contre la poussière et les éclaboussures, sans compter que le boitier peut fonctionner jusqu’à -10°C. Cette robustesse permet de travailler en extérieur sans crainte dans une large variété de scénarios.

Ses commandes incluent 8 boutons personnalisables, stratégiquement placés pour un accès intuitif : le bouton AF-ON près de l’index et les touches ISO et Q.Menu facilement accessibles par le pouce, facilitent les ajustements rapides. Ces boutons, dotés d’une texture légèrement gaufrée, assurent une manipulation précise, tandis que leur personnalisation via les menus permet d’adapter le boîtier à vos besoins spécifiques, que ce soit pour la vidéo ou la photo.

Les deux molettes, l’une sur la partie supérieure pour la vitesse d’obturation et l’autre à l’avant pour la compensation d’exposition, offrent une prise en main texturée et un clic net, ce qui permet des réglages fins nez collé au viseur.

La connectique inclut un slot CFexpress Type B pour les vidéos 6K et rafales haute cadence, un slot SD UHS-II, un HDMI Type A, un USB-C 3.2 Gen 2, une prise micro et une sortie casque.

Est-ce un boîtier agréable à utiliser ? Passée la surprise de son aspect massif et anguleux, oui, le Lumix S1 II est un plaisir au quotidien, tant tout y a été pensé de façon rationnelle. Les boutons sont gros, proéminents, le molettes aussi, mais tout cela va dans le sens d’une utilisation efficace. Cet appareil est un outil rassurant.

Panasonic Lumix S1 IIUne visée précise pour un cadrage rapide

Le viseur OLED du S1 II, avec 5,76 millions de points, un grossissement de 0,78x et un rafraîchissement à 120 Hz, offre une clarté et une fluidité vraiment appréciables. On peut sans difficulté vérifier la zone de mise au point et la profondeur de champ. Cette visée reste en deçà de celle du Sony A1 (9,4 MP, 0,90x), mais elle n’en demeure pas moins un plaisir à utiliser.

L’écran tactile de 3,2 pouces (1,84 million de points), entièrement articulé, bascule vers le bas sans besoin de l’écarter vers la gauche du boîtier, et pivote par ailleurs à 180° dans cette dernière position. De fait, le S1 II facilite grandement le cadrage en angles extrêmes ou pour les autoportraits.

Sa réactivité permet une sélection rapide des points AF, mais sa luminosité limite parfois la lisibilité en plein soleil.

Panasonic Lumix S1 IIUn nouveau zoom 24-60 f/2.8 abordable

Panasonic nous a prêté le nouveau zoom Lumix S 24-60 mm f/2.8 pour tester le S1 II. Cet objectif offre une couverture focale plutôt rare, la plupart des objectifs concurrents couvrant jusqu’à 70 mm avec une ouverture constante à f/2.8. Une opportunité intéressante pour qui ne voudrait pas trop dépenser, ce 24-60 étant proposé à 1000 euros environ, tandis que la plupart des 24/28-70 lumineux compatibles avec la monture L ont un prix nettement plus élevé.

Ce zoom se distingue aussi par son gabarit et son poids raisonnables, avec 544 g. En contrepartie, le Lumix S 24-60 mm f/2.8 n’intègre pas de système de stabilisation, ce qui n’est guère gênant tant l’IBIS du S1 II est performante.

Sa formule optique (15 éléments en 12 groupes, trois lentilles asphériques, quatre éléments ED) offre un piqué correct et un bokeh doux.

L’objectif souffre de très légères aberrations chromatiques et d’un vignettage à 24 mm, corrigibles via le profil intégré aux fichiers RAW, avec un logiciel d’édition.

La gestion du flare est bonne, et le contraste ne s’écrase pas trop lorsque le soleil s’invite dans les clichés. L’autofocus linéaire, rapide et silencieux, minimise le focus breathing, et assure des transitions fluides en vidéo.

Globalement, ce Lumix S 24-60 mm f/2.8 est une bonne optique, mais il n’y a pas d’effet de sidération lié à la qualité des clichés obtenus, comme cela peut être le cas avec le zoom Sony 24-50 G f/2.8.

Panasonic Lumix S1 IILe capteur semi-empilé change la donne

Panasonic a choisi une approche technique astucieuse avec le Lumix S1 II, dont le capteur partiellement empilé de 24,1 mégapixels conjugue performances avancées et coût maîtrisé, face aux capteurs empilés complets, plus coûteux, que l’on trouve dans des boîtiers comme le Canon EOS R5 II ou le Nikon Z8. Cette technologie, encore rare, sépare partiellement les circuits de traitement des photosites, ce qui accélère la lecture des données par rapport à un capteur CMOS classique.

Le S1 II excelle ainsi avec des rafales électroniques à 70 images par seconde en RAW, des vidéos en 5,1K/60p Open Gate et 4K/120p à rolling shutter réduit, et une plage dynamique de 15 stops via Dynamic Range Boost.

Un bruit minimal

Le capteur du S1 II se distingue par sa gestion exemplaire du bruit. À ISO 3200, un léger bruit chromatique apparaît, mais il se corrige facilement sous Lightroom sans perte notable de qualité. À ISO 51 200, les performances restent étonnamment bonnes : un grain visible est présent, mais le niveau de détails demeure convenable, supérieur au capteur de 45 MP du S1RII, qui montre une dégradation plus marquée à ce niveau de sensibilité.

ISO100

ISO1600

ISO3200, début bruit chroma

ISO6400

ISO12800

ISO25600

ISO51200

En sous-exposant une image de 5 IL à ISO 100, puis en la réexposant correctement, le bruit de fond reste léger, avec un soupçon de bruit chromatique qui se nettoie là encore en un instant avec un logiciel adapté. De ce point de vue, le capteur du S1 II est supérieur à celui du Lumix S1R II, ce qui offre une flexibilité accrue pour les photographes qui travaillent dans des conditions extrêmes ou qui nécessitent une correction importante en post-production.

ISO100 0 IL

ISO100 -5 IL corrigée

Un autofocus qui réagit vite

L’autofocus hybride (phase + contraste), avec 779 points couvrant 92 % du capteur, dopé par une IA qui détecte humains, animaux et véhicules, transforme la capture d’instants fugaces. Lors d’un shooting, il peut — avec des objectifs Lumix — fonctionner jusqu’à 30 i/s. La détection des yeux est fiable et rapide. Sur les clichés qui suivent, des canards au ras des herbes hautes, l’AF ne s’est trompé qu’une fois sur 50 clichés, à cause d’une scène trop peu contrastée où le point a été fait sur l’herbe.

Panasonic Lumix S1 IIDes clichés avec une excellente dynamique

La qualité des photos jpeg sorties du boîtier est excellente d’un point de vue netteté et les couleurs sont fidèles. Mention très bien pour les verts, servis par une bonne balance automatique des blancs.

En postproduction, sur fichiers RAW, je n’ai que très rarement eu besoin de modifier la balance, ce qui permet d’avoir des couleurs justes en mode AWB.

La profondeur du noir est parfois un peu excessive dans les scènes à fort contraste et il est souvent nécessaire, si on ne photographie pas en RAW, de surexposer d’1/3 d’IL pour déboucher les ombres.

Comme souvent, Panasonic a intégré des profils d’images à son boîtier, que l’on retrouve sous Lightroom en édition RAW. Il y a les classiques, Standard, Naturel, Paysage ou Portrait, et des profils orientés vidéo applicables aux photos, tels que Cinelike A2, D2 et V2, Like 709 (rendu vidéo 8 bits par défaut du mode vidéo) ainsi que des profils flat, dont un Log, idéal pour intégrer des photos à un montage vidéo Log et obtenir une colorimétrie assortie.

Les fichiers RAW sont très malléables et l’on peut restaurer des ombres mal exposées sans aucun mal, jusqu’à 5 IL avec un logiciel tel que Lightroom et en extraire de précieux détails — avec un bruit minimal comme évoqué plus haut.

Il existe aussi un mode d’amélioration de la marge dynamique qui permet, selon Panasonic, de capturer jusqu’à 15 stops de dynamique en RAW, ce qui peut être utile en cas de scène très fortement éclairée et contrastée. 

Panasonic propose aussi un mode haute résolution, qui combine plusieurs images pour produire un cliché de 96 MP. Cependant, il faut poser l’appareil ou l’installer sur un trépied.

L’obturateur mécanique atteint 1/8000s et 10 i/s max, tandis que l’électronique monte jusqu’à 1/16000s et 70 i/s max, ce qui permet de figer n’importe quelle action ou d’utiliser des ouvertures larges en plein soleil sans filtre ND. La synchronisation flash à 1/250s satisfera la plupart des photographes de studio.

La stabilisation du capteur (jusqu’à 8 stops) est impressionnante et rassurante en basse lumière. Avec le 24-60 mm f/2.8 ou le 85 mm f/1.8, tous deux dépourvus de stabilisation optique, l’IBIS sécurise énormément les clichés en basse lumière. En étant appliqué, on peut obturer pendant 1 seconde et obtenir en grand-angle une photo parfaitement nette.

Panasonic Lumix S1 IIQualité broadcast sans compromis

Le S1 II s’impose comme un outil vidéo professionnel avec des spécifications qui rivalisent avec des caméras dédiées bien plus coûteuses. Il excelle avec une impressionnante palette de formats d’enregistrement vidéo : 6K 30p sans crop, Cine4K 120p (crop 1,2x) et 5,8K 60p en ProRes RAW. Cette flexibilité offre aux vidéastes la possibilité de choisir le format idéal selon leurs besoins, du tournage d’interview en 6K pour des options de recadrage en post-production aux ralentis fluides en C4K 120p pour les séquences d’action.

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Voici les résolutions et modes vidéo du Panasonic Lumix S1 II :

L’intégration native des codecs ProRes directement dans le boîtier représente un avantage majeur par rapport à la concurrence. Cette fonctionnalité élimine la nécessité d’un enregistreur externe coûteux et encombrant, ce qui simplifie considérablement le workflow vidéo. En comparaison, le Sony A1 nécessite un Atomos Ninja V+ pour enregistrer en ProRes RAW, tandis que le Canon EOS R6 II et le Nikon Z6 III ne proposent pas cette option.

Le profil V-Log offre 15 stops de dynamique et égale des caméras cinéma professionnelles. Cette large plage tonale permet de préserver les détails dans les hautes lumières et les ombres profondes, avec une flexibilité considérable en étalonnage. Il est également possible de charger des fichiers LUT afin d’évaluer en temps réel le rendu souhaité en post-production.

La gestion thermique du S1 II constitue un atout majeur, l’appareil permettant 50 minutes d’enregistrement continu en 6K sans surchauffe.

Ces fonctionnalités, associées à l’écran articulé et à l’autofocus fluide, favorisent une expérience de tournage plaisante. Pour les vidéastes solo, la combinaison de la détection de visage/œil et de la stabilisation 8 stops permet de réaliser des plans suivis à main levée, sans forcément nécessiter de stabilisateur externe.

Panasonic Lumix S1 IIUn compagnon fiable

En une journée de shooting intensif, le S1 II capture 400 photos (valeur annoncée par Panasonic) et 110 minutes de vidéo 4K, des performances solides pour un hybride plein format. En 6K, l’autonomie atteint 100 minutes (avec une pause à 50 minutes pour refroidissement).

La recharge via USB-C (2 h) ou chargeur externe (1h30) offre une flexibilité précieuse en déplacement, ce qui permet d’utiliser des batteries externes standard pour prolonger les sessions sans accès à une prise de courant.

Panasonic Lumix S1 IIPrix et disponibilité

À 3499 euros — et 3999 euros en kit avec le Lumix S 24-60mm f/2.8 — le Panasonic Lumix S1 II se présente comme un investissement premium pour les créateurs exigeants. Son capteur partiellement empilé de 24,1 mégapixels délivre des rafales à 70 images par seconde, réduit le rolling shutter en vidéo, et s’accompagne d’un autofocus hybride optimisé par l’intelligence artificielle. Les vidéos 6K avec codecs ProRes offrent une flexibilité maximale en post-production.

Le S1 IIE, à 2799 euros (700 euros de moins), partage les mêmes capacités vidéo : 6K/30p sans crop, C4K/120p, 5,8K/60p, et ProRes RAW. Il conserve l’autofocus hybride, la plage dynamique de 15 stops en V-Log, et une ergonomie identique. Son capteur non empilé limite néanmoins les rafales à 30 images par seconde avec un buffer de 120 RAW et accentue le rolling shutter en C4K/120p. Ce modèle convient moins à la photo d’action ou aux vidéos de sujets rapides, mais s’impose comme une alternative économique pour les vidéastes et photographes de portrait.

Face au Nikon Z6 III (2600 euros), le S1 II coûte davantage, mais ses codecs ProRes intégrés et sa plage dynamique de 15 stops surpassent les capacités du Z6 III pour les tournages dans des conditions d’éclairage contrastées.

Le Canon EOS R6 Mark II (2500 euros) se positionne en concurrent grâce à son prix attractif et son autofocus Dual Pixel CMOS AF II, mais ses performances vidéo, limitées à 4K/60p sans Open Gate ni ProRes RAW interne, restent inférieures à celles du S1 II.

Le Canon EOS R5 Mark II (4999 euros), avec son capteur empilé de 45 mégapixels et ses vidéos 8K/60p, rivalise plus directement avec le S1 II grâce à sa résolution supérieure et sa vitesse, mais son prix élevé le destine à un public différent.